Mgr. Ladislav Daněk

* 1958

  • „Ona říká: ,V Praze se událo to a to.‘ Tak se chystá i tady v divadle nějaký protest, jestli se připojím. Já jsem říkal: ‚No jasně, to je jednoznačné.‘ Tak jsem se obléknul, šel jsem do divadla a tam už se to rozjíždělo a vlastně se ještě zkoušelo, vše proběhlo, jak má být. Ale ty zprávy přicházely každou hodinu. V neděli, když měla být ta premiéra [Nabucca], iniciátory byli herci z činohry, to je důležité říct. Teď se začalo řešit, jestli se bude hrát, nebo se celé divadlo přidá k tomu protestu pražských divadel. Bylo to velmi dramatické, na samostatné povídání, a dopadlo to tak... samozřejmě ředitel byl komunista, šéfdirigent byl ve straně, takže tam byl dost velký tlak, aby vše proběhlo, jak má být... Dopadlo to tak, že v sedm večer se otevřela opona a orchestr zahrál státní hymnu. To divadlo bylo úplně narvané, oni pustili všechny lidi, kteří se tam vlezli. Se to rozkřiklo přesto, že nebyly mobily. Doslova viseli jako hrozny na těch balkonech. No a státní hymna. Opravdu, tehdy jsem skutečně slzel. A většina lidí. Až skončila ta hymna, tak nastoupil v té scéně ten zpěv Židů. Na scéně bylo takové obrovské schodiště a tam nastoupil celý ten soubor, včetně kulisáků, rekvizitářek. A tak začala ta stávka. Jako bylo to velkolepé. Mně to samozřejmě změnilo život.“

  • „Babička byla mimořádná zahradnice. Měla neskutečné estetické cítění. Její květiny byly na trhu vyhlášené, navíc měla nižší ceny než ostatní. Ona měla tak neuvěřitelný vztah k těm květinám, že dědeček jí pak ještě na zadní kolo přidal druhý koš a ona pak květiny do trhu vozila i s vodou. Dnes to někteří samozřejmě dělají, ale mají auto. Měla takové velké plechovky od okurek, tam byla voda a v tom byly ty květiny. A protože Valaši jsou geneticky částečně – my jim říkáme doma cikáni – jedna ta větev přišla z Indie přes Rumunsko, skončila na Valašsku. Babička měla mimořádnou schopnost komunikovat – myslím to v dobrém – s těma starýma cikánkama, které měly ještě nádherné pestrobarevné oblečení. Bydlely v Přerově v původní dělnické kolonii, která byla postavená na konci 19. století, z toho komunisté vytvořili cikánské ghetto, jinak se to ani snad nedá říct, a ony už čekaly na chodníku na babičku, každá měla pětikorunu, a braly si ty kytky od babičky. Ona si s nimi povykládala, takže my jsme všechno věděli, jak se žije v romské komunitě. Já jsem s ní párkrát jel, abych to zažil. Já jsem spáč, ale přivstal jsem si a byl to neuvěřitelný zážitek, ta její komunikační schopnost. Ony mávaly, no, abych nebyl sentimentální, no, neuvěřitelné. Tehdy se kytice vázaly jednobarevné. A babička je měla jediná pestrobarevné. A když je vázala, tak vždycky přišla za mnou a říkala: ,Co myslíš jako?‘ To jsem byl kluk, ještě jsem s výtvarkou neměl nic společného. Ona říkala: ,Co myslíš, ladí to? Nebo mám přidat té, nebo té?‘ Tak to mě opravdu jako ovlivnilo, to je jeden z těch prazdrojů toho mého vztahu k výtvarnému umění. Vlastně byla to nesmírně tvořivá činnost.“

  • „Maminka chvilku učila, když chodila ještě s tátou. Potom, když jsem se narodil – tak to je sociálně velmi zajímavé – tak ti stavaři se tehdy vnímali jakoby cech. Jejich hrdost jim nedala, že by jejich ženy měly pracovat. Oni tu domácnost zajistí, nicméně v domácnosti se nebudou o nic starat. Vůbec o nic. Takto to rozhodl i táta. Samozřejmě ani mamince se nelíbilo být v těch kuřincích, i když jinak byla velmi pracovitá. Oba snili o tom, přestěhovat se do Přerova a mít ústřední topení, koupelnu. Tam, kde jsem bydlel do osmi let, bylo jenom umyvadlo. Jinak jsme se umývali na dvoře. A v zimě byla dětská vanička. Voda se musela ohřát na kamnech, ve kterých se topilo dřevem. První šli do vaničky rodiče maminky, potom moji rodiče a pak já se ségrou. Takže tam nakonec plavala taková vrstva šmolků, že ta voda vůbec nebyla vidět. Ale opravdu to tak bylo a nám to vlastně nepřišlo ani nějak obzvláštní. Prostě to tak je. Samozřejmě, záchod byl na zadním dvoře. Takže my děti – v zimě vždycky mrzlo – tak jsme chodily v těch košilkách, plné strachu, co na nás skočí. Takže pro moje rodiče byl sen to, co je dneska naprosto běžné a nikoho to nepřekvapuje a nestačí mnohým – jedna koupelna a jedna toaleta. Jenomže já jsem šel do druhé třídy, sestra o tři a půl roku mladší, a velmi záhy, aniž nám to rodiče říkali, tak oni zjistili, že ztratili celé sociální zázemí a že vlastně – co tam mají dělat, v tom městě?“

  • „A probíhalo to tak, že jak skončili, tak všichni ti chlapi z té cihelny šli do místní hospody, a jak byli sedření a byly peníze, tak samozřejmě kořalka. Babička mi to jednou vyprávěla. Jsem se jí ptal, jak se vlastně dostala z Valašska na Hanou jako třináctiletá, což z dnešního pohledu je vlastně úděsné, a myslím si, že do dneška se o tomto tématu moc nemluví. Bylo to naprosto běžné. Babička mi to popisovala, že z Hané přijeli velkostatkáři a věděli, co bude následovat. Jak přijdou ti chlapi do té hospody, tak pivo, kořalka, potom už jeli kořalky. Oni se rozesadili v té hospodě do rohu a čekali, až byli chlapi připití. Potom ke stolu objednali rundu. Samozřejmě otevření Valaši je pozvali ke stolu a oni začali sondovat, jestli není nějaká děvčica volná na službu. A že tak jednoho dne staříček přišel k půlnoci s velkostatkářem z Hané… když si člověk uvědomí, že dvanáctiletá holčička… staříček ji vzbudil, vzbudil maminku a řekl: ,Fany‘, tak se říkalo doma mojí babičce, ,Fany, ráno pojedeš tady s tím pánem do služby.‘ Takže naprostá hrůza, šok. Bylo to někdy na začátku jara, takže tam byl ještě sníh. A tenhle pro ni neznámý, strašlivý chlap ji skutečně hned ráno odvedl na vlak, šest kilometrů sněhem. A když odcházela, loučila se s rodiči, tak samozřejmě její maminka plakala, tak staříček jí dal korunu a řekl jí: ,Fany, až dojedeš, tady máš korunu na dopisní obálku, papír a známku a napiš nám.‘ Tak se tedy i stalo. Ale babička se zatvrdila a už nikdy se domů nevrátila. Prožila řadu těch velkostatkářů. Zase je to jen moje domněnka, ale domnívám se, že tam docházelo i k záležitostem intimním, za které by dneska ti chlapi všichni seděli, nebo většina. Spávala s dobytkem, jídla pomálu, práce až do večera a navíc pro ně byla jako by nižší tvor. O tom babička často mluvila, přestože s jakýmsi nadhledem, tak zároveň to trauma v sobě nesla do konce života.“

  • Celé nahrávky
  • 1

    Olomouc, 12.11.2025

    (audio)
    délka: 02:14:42
    nahrávka pořízena v rámci projektu Příběhy 20. století
Celé nahrávky jsou k dispozici pouze pro přihlášené uživatele.

Smutek se dá vyjádřit i sytými barvami

Vysoká škola
Vysoká škola
zdroj: archiv pamětníka

Ladislav Daněk se narodil 9. ledna 1958 v Přerově rodičům Vlastě (1933), rozené Palubjákové, a Ladislavu Daňkovi (1928). Své dětství prožil v Henčlově, dnes součásti města. Vyrůstal v třígenerační domácnosti a na jeho formování měla výrazný vliv matčina rodina i silný zájem o kulturu, který se u něj začal rozvíjet už na základní škole díky výuce výtvarné výchovy a inspirativní učitelce Vlastě Hrdinové. Studium na gymnáziu v Přerově ovlivnila atmosféra normalizace, která byla spojena se silnou ideologizací učiva a osobní nejistotou. Po maturitě studoval pedagogickou fakultu v Olomouci, obor výtvarná výchova – čeština. Po ročním přerušení studia kvůli nemoci nebyl znovu přijat ke studiu. V období normalizace pamětník pracoval jako doprovodce poštovních kurzů, topič a nakonec jako kulisák v operním souboru Státního divadla Oldřicha Stibora v Olomouci, kde působil až do roku 1989. Zde se pohyboval mezi lidmi, kteří se k tehdejším oficiálním strukturám stavěli kriticky. Mohl se tak věnovat i své výtvarné práci a s velkým zaujetím sledovat olomouckou výtvarnou scénu. Stal se součástí tzv. olomouckého okruhu výtvarníků a teoretiků. Mapoval polooficiální scénu a navazoval kontakty s tvůrci, kteří nemohli oficiálně vystavovat nebo se pohybovali mimo oficiální struktury. Setkávání se odehrávala neformálně v ateliérech nebo v legendární Ponorce, která tehdy fungovala jako nepsané centrum kontaktů. Seznámil se také s Jiřím Valochem, díky němuž se jeho zájem rozšířil i na brněnské prostředí. V listopadu 1989 se zúčastnil stávky v divadle a krátce po sametové revoluci přijal nabídku historika umění Pavla Zatloukala pracovat v Muzeu umění Olomouc, kde začal jako instalační a depozitární pracovník. Pro svoji erudici dostal brzy příležitost samostatně kurátorsky připravovat výstavy a odborné texty. Uvědomoval si, že zkušenosti a činnost „olomouckého okruhu“ mohou velmi rychle zmizet z paměti. Už v roce 1993 pozoroval, že mnozí aktéři tehdejší neoficiální scény začínají zapomínat a zkreslovat minulost. Proto systematicky doplňoval svou sbírku dobových dokumentů, fotografií, katalogů, samizdatů a dalších materiálů, aby je uchoval pro budoucnost. Svůj rozsáhlý přehled o aktivitách mimopražských umělců nakonec publikoval i v odborném tisku, katalozích a monografiích. V časopise Výtvarné umění vyšel jeho rozsáhlý text o zakázané tvorbě umělců střední Moravy, doplněný fotografickým materiálem. Během zaměstnání vystudoval magisterský obor dějiny umění na olomoucké univerzitě. Ladislav Daněk po celý svůj život nejen tvořil a vystavoval, ale především dlouhodobě a systematicky mapoval prostředí výtvarné kultury v Olomouci. Jeho profesní dráha tak spojuje osobní výtvarnou tvorbu, kurátorství, práci historika a péči o paměť jedné z výrazných regionálních scén českého výtvarného umění. V době natáčení, v listopadu 2025, žil Ladislav Daněk v Olomouci.